נושאים

התנגדות: פארקים או מבנים?

התנגדות: פארקים או מבנים?

מאת אגרים. אדוארדו אגויר מדריאגה

עיר ריסטיסטנסיה ידועה באופן לאומי ובינלאומי כעיר הפסלים, ברחובותיה, בכיכרותיה ובטיילותיה נמצאים כארבע מאות פסלים של אמנים לאומיים ובינלאומיים, שהפכו לחלק מהמורשת התרבותית של העיר, והיוו מוזיאון גדול באוויר הפתוח. .

עיר ריסטיסטנסיה ידועה באופן לאומי ובינלאומי כעיר הפסלים, ברחובותיה, בכיכרותיה ובטיילותיה נמצאים כארבע מאות פסלים של אמנים לאומיים ובינלאומיים, שהפכו לחלק מהמורשת התרבותית של העיר, והיוו מוזיאון גדול באוויר הפתוח. . חלק ממוזיאון זה הוא פארק הפסלים, המקום בו יקומו ארבעת המגדלים של הרשות השופטת. לפארק זה יש ייחוד להפגיש מאות אנשים, במיוחד בסופי שבוע, כאשר יריד האומנים פועל בכניסה לתחנת הרכבת סנטה פה. יריד זה בחסות תת מזכירות התרבות של המחוז, כך שבעלי מלאכה מקומיים. יש מקום להציג את עבודות היד שלהם, ולאמנים מקומיים יש פורום לביטוי.


משפחות וקבוצות חברים משתמשים במקום למפגש ובילוי, במקום זה האזרחים, התרבות והנוף מתקיימים באופן הרמוני והופכים לסמל של העיר.

עיר צעירה זו בהתפתחותה לא כיבדה את התמיכה הפיזית או את הנוף המקומי, והיא רואה בסמל להתקדמות מילוי פערים, התקדמות על נהרות ומכסה את הירוק במדרכה ובבניינים. התוצאה של מדיניות זו סובלת כיום מכל האזרחים שחייבים לשלם סכומי מיליונר עבור עבודות הגנה, ניקוז, השבת אזורי האגם וכו '; זה יהיה רק ​​פליאטיבי ויפתור חלקית את הבעיות. בקיצור, בנינו לאורך השנים עיר תלויה במים עם מעט שטחים ירוקים ציבוריים.

פארק הפסלים אומץ על ידי תושבי העיר כמקום למפגשים, טיולים ובילוי, ולכן יש לו משמעות קולקטיבית שהופכת אותו למרחב ציבורי, כלומר, הוא נגיש לכל אחד ואחת מתושביו. תושבים, הוא להניח שהמרחב הציבורי הוא ביטוי לתרבות אורבנית ושהוא נובע מההיסטוריה שלו וכי הוא מוטבע במרחב ההוא ובארכיטקטורה שלו, וכי היסטוריה זו מעניקה למעשינו כיום את דרגת ההיסטוריה העתידית.

"השמדת סמלים זה הרס זהות" (ממפו ג'יארדינלי)


יש להעשיר את תפיסת העירוני ולהתגבר על החזונות המפצלים אותה. העיר אינה סכום כל מה שנראה לעין, היא איננה מותשת פשוט במבנים הפיזיים או במערכות הפונקציונליות המרכיבות אותה; העיר היא סצנה רבת פנים: של חומרים מוחשיים ובלתי מוחשיים, שבהם חללים ומבנים מוטמעים ומשופרים.

בטיוטה המקדימה של המנהל הכללי ללוגיסטיקה, המחלקה ללימודים, פרויקטים ועבודות של הכוח השיפוטי, צוין המאמץ והרצון הטוב של המעצב לחלץ כמה אלמנטים בפארק, אך כאן אין שופרות, אין זיקה או פוטנציאל בין השימוש הנוכחי לזה המיועד, אם שורר כוח שייפול בהכרח לתרגיל.
יש להבהיר כי לא מוטלת בספק את הבעלות על התחום, אשר מוחזק למעשה על ידי בית המשפט העליון לצדק של מחוז צ'אקו שרכש את הנכס בשנת 1989, כאשר על פי החלטת המועצה העירונית מספר 003 הוא העניק את מכירה של מז דה לה צ'ה. 191 לבית הדין העליון, המיועד לבניית התלות שלו. אם חשוב לעצור בפרט הבא; שלוש שנים לפני הרכישה, בשנת 1986, על פי החלטת משרד החינוך וצדק האומה מס '549, שאושרה על פי צו ביצוע, מכריזה תחנת ההתנגדות של רכבת אקס-סנטה פה כאנדרטה היסטורית, הממוקמת במגבלה נכס מאת אב 'סרמיינטו, אב לפרידה וקאלה סרג'נטו קבראל. ההנחה היא כי הרכישה נעשתה בידיעה מלאה על המגבלות שהטיל מיל '549. עם זאת, הנאשם מקבל את הוועדה הלאומית למוזיאונים, אנדרטאות ומקומות היסטוריים לאשר, באופן יוצא מן הכלל, את העבודות המתוזמנות החדשות, בינואר 2004. אנו סבורים כי יש לבחון את ההרשאה האמורה משום: א) היא עובדה ישירות בבואנוס איירס. ללא מתן השתתפות הנציג המקומי שהפרובינציה קיבלה לפני הוועדה.
ב) ההרשאה כאמור קובעת במפורש "הגוף הקולגיאלי החליט לאשר, כחריג, את העבודות המתוכנות החדשות, ככל שנוצרות חללי חציצה חזותיים והתאוששות של אלמנטים אחרים בסביבתה המיידית של האנדרטה, שעבורם נוצרת הוועדה הלאומית. יסכים על ההסכמים המקבילים עם גופי השיפוט המוסמכים ".

אנו רואים שהוא סותר, הוא מפר או לא מובן מדוע: האם הנכס כולו לא הוכרז כאנדרטה?

המציאות מראה כי אין בהירות בהליך, ללא קשר לנסיבות אלה, איש אינו יכול לאשר פגיעה במורשת העיר, במקרה זה פארק הפסלים.

יתר על כן, זכות הבעלות אינה יכולה להיחשב כזכות מוחלטת, במובן של ללא תנאי וללא הגבלה, אלא על פי אופיו החברתי במהותו.


לכל הזכויות התוכן המשפטי והמעשי שלהם מוגבל על ידי החוקים המסדירים את מימושם, כולל זה של הנאה וסילוק רכושם, כפי שנקבע בחוקה הלאומית שלנו בסעיף 14.

בית המשפט העליון הכריז בתיק ארקולאנו מול לנטרי פון רנשו כי 'זכות בלתי מוגבלת תהיה תפיסה אנטי חברתית, הרגולציה או ההגבלה של מימוש זכויות הפרט היא הכרח הנגזר מדו קיום חברתי. להסדיר זכות זה להגביל אותה, זה להיות תואם לזכויותיהם של אחרים בקהילה ולאינטרסים העליונים של האחרונים. '

יש לבסס את הרחבת זכות התחום, בהתחשב במגבלות החוק, לא רק בהתייחס למשפט האזרחי, אלא גם, ובמיוחד ביחס למשפט המינהלי. האומנות. 2611 של הקוד האזרחי מסדיר: "ההגבלות המוטלות על התחום לטובת הציבור הבלעדי נשלטות על ידי החוק המינהלי."

אינטרס ציבורי הוא כזה ששייך לקהילה כולה, לקבוצה החברתית. המשפט העירוני הוא חלק מיוחד במשפט המינהלי, והוא קובע מגבלות על זכות הבעלות להשיג סידור השימוש, ההנאה וההפעלה של מקרקעין במטרה להשיג בנייה של עיר הרמונית, התערבות של המגזרים הקריטיים שלה, שימור האסתטיקה העירונית.
כמוסדר על ידי הקוד האזרחי במאמרו 2611, המשפט העירוני הוא המשפט המינהלי.

הדוקטרינה המסורתית, המצטמצמת לכלל האמנות ועבודות המשפט המינהלי, מכילה מעט התייחסויות לנושאי התכנון העירוני, ומתייחסת לחקר דמויות קשורות, לפרק הכללי של מגבלות התחום, הדמות המשפטית המסכמת את רוב טכניקות התכנון העירוני הן מגבלה מינהלית, אך איננה היחידה. הקלות והפקעה מנהלית הן גם מכשירים משפטיים לתכנון עירוני. נכון לעכשיו אי אפשר לנתח ולספק פתרונות משפטיים נאותים לתחום הפיתוח העירוני העצום תוך שימוש רק בניתוח המגבלות הניהוליות לתחום, אך יש גם לנקוט בניתוח דמויות ועקרונות ספציפיים.

המשפט העירוני מלווה את העיר ברגעיה השונים, תוך שמירה על האינטרסים הספציפיים שלה ועל זכויות תושביה.

משמר את האלמנטים הטבעיים, את המורשת התרבותית, המונומנטאלית והארכיטקטונית. הוא מגן על שרידי העיר ועושרה התרבותי, הטבעי והנופי של העיר, באמצעות הוראות המונעות את השמדתן או שינוין באמצעות מערכת נאותה של סנקציות בגין הפרות.

* אגרים. אדוארדו אגויר מדריאגה


וִידֵאוֹ: High Line: The Inside Story of New York Citys Park in the Sky - Richard Hammond (יָנוּאָר 2022).